子供は人類の父である／ブラッド・スウェット＆ティアーズ 1968/2: 日刊ろっくす ROCKS(v BLOGS)

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2009年06月24日

子供は人類の父である／ブラッド・スウェット＆ティアーズ 1968/2

子供は人類の父である
ブラッド・スウェット＆ティアーズ
1968/2

「お得意さんからレコードを貰ったのだ。ＳＸ６８サウンドだぞ。早速聞くのだ。早くプレーヤー出しなさい。」

「あら、困ったわね。ウチのレコードプレーヤー１０年前に故障しちゃって・・・押入れにしまっちゃったと思うんだけど。」

「パパ、どうしたの？」

「お得意さんからレコードを貰ったのだ。ＳＸ６８サウンドだぞ。早速聞くのだ。早くプレーヤー出しなさい。」

「ウチにそんなもの有ったっけ？僕知らないよ。」

「パパ、どうしたの。そんなに慌てて。」

「お得意さんからレコードを貰ったのだ。ＳＸ６８サウンドだぞ。早速聞くのだ。早くプレーヤー出し・・
って何回言わせるのだ。いいから早く出せ。」

「だから今、動くの無くて。」

「では、聞けないのか？いやだいやだ、ワシは絶対聞く。何とかしろ。」

「何とかしろって言ってもねえ。今、お金無いし。」

「パパ、大丈夫だよ。僕に任せて。少しだけ時間ちょーだい。」

かっちんかっちんごそごそごそ

「おまちどうさま。これで聞けるよ。」

「まあ、はじめちゃん、直してくれたのね。」

「さすがワシの子だ。では、早速聞こう。・・・どうやってかけるのださっぱしわからん。」

「しょうがないパパねえ。で、どんなレコード？・・あら・・・・これは・・・」

「子供は人類のパパのママのパパなのだなのだ。」

「パパ、そんなこと書いてないよ。」

「そうなのだ。絶対絶対そうなのだ。そうじゃなきゃいやだ。」

「しょうがないパパねえ。で、どんなレコード？・・あら・・・・これは・・・」

「ママが針飛びしてるぞ。」

「私が女学生の頃、好きだったバンドじゃない。ちょっと待ってね・・・

ごそごそごそ

有ったわ。これが当時のＭＬ誌のレビュー。

あらこれってちょっと遅れて日本では発売されたのね。
すぐそばに”レッド・ツェッペリン登場”のレビュー。
ふむふむ・・・・
この文章、この限られたスペースで端的に素晴らしくこの盤のことを書いていると思うわ。
でも読んだ人の取り方によって、これじゃ買うか買わないか分かれちゃうじゃない。
肯定的に取ればいいんだけど。
時代はサージェント直後、ロックに可能性の希望が果てしなく広がっていたの。
アメリカで当時そのど真ん中にいたのがこのバンドの創始者、アル・クーパーさん。」

「歩くパーか？」

「パパ、違うよ。アル・クーパーさんだよ。」

「アルさんって人は、歌も上手くないし、オルガンだってほんと素人から始めたような人、
ギターも技術的には褒められたもんじゃないわ。いわゆるノン・ミュージシャンのハシリみたいな。
でも、しっかりとした耳と、確実な音の姿が頭の中に有ったのである。ブルース・プロジェクト後、
その構想によって召集されたのがこのランディ・ブレッカー氏をはじめとするラッパ隊そして弦隊。
その構想を具体化する為に、あのザ･バンドのプロデューサー、ジョン・サイモン氏を製作参謀に迎えて
その時のニュー・ヨークの空気、風景を音にしました。

子供は人類の父である
～Child Is Father to the Man
１９６８年２月発売

イントロの荘厳なる前フリに続いて
この自作のあえぐようにむせかえるブルースを聴きなさい。
この熱気を聴きなさい。古臭いなんて思うなら君の耳はどうかしてる。

熱い物に時は無縁である！

そしてティム・バックリー氏の朝焼けの”モーニング・グローリー”。これが夜明けよ。
そして自作の、これぞクーパー節、”マイ・デイズ・アー・ナンバード”。嗚呼たまらないっ！
そして粋、ニルソンちゃん作の”ウィズアウト・ハー”。ボッサ。お洒落・・・。
そして何とランディ・ニューマンおじさん作の”ジャスト・ワン・スマイル”、
裏返して必殺の熱唱・・・”アイ・キャント・クイット・ハー”・・・・
最後はキャロキンの曲から、終章へ。
名盤て、あまりに高く、神棚に祭り上げられるのは嫌だけど・・・
そっと近くにいつも置いて愛したいわ。いつまでも私の青春、そして希望、未来・・・」